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Abrao a todos!
Leo Schulder.
Em 1990 grava seu segundo disco, "Ah Via Musicom", que ganhou o disco de ouro e tambem o Grammy de Best Rock Instrumental. No periodo que seguiu ao lanamento de seu segundo disco, Johnson foi nomeado 5 vezes o melhor guitarrista na categoria "Overall" e foi incluido no Hall of Fame da Guitar Player. Em 1996 grava seu terceiro disco, "Venus Isle", que no faz tanto sucesso como os dois anteriores, mas apresenta excelentes musicas, incluindo um tributo a Stevie Ray Vaughan com a musica S.R.V. Em 1997 participa do projeto G3 ao lado de outros 2 virtuoses: Joe Satriani e Steve Vai. Este encontro resultou em um CD/DVD gravado ao vivo. Em 1998 e lanado o excelente album "Seven Worlds", que contem raras gravaes do inicio da carreira de Johnson. Em 2000 lana seu disco ao vivo, "Live and Beyond", que tem um direcionamento para o blues. Em 2001 o Austin Chronicle conferiu a banda os seguintes premios: Band of the Year, Favorite Blues Band, Favorite Single ("Rain"), Best Electric Guitar, Best Bass e Best Drums. "Souvenir" foi lanado em 2002. Em 2005, mais um lanamento: "Bloom". Recentemente, foi divulgado que Eric Johnson vira se apresentar no Brasil em 2006 mas, por enquanto, no foram confirmados os locais nem as datas.
(1975) Electromagnets
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(1986) Tones 1. Soulful Terrain 2. Friends 3. Emerald Eyes 4. Off My Mind 5. Desert Song 6. Trail Of Tears 7. Bristol Shore 8. Zap 9. Victory
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(1990) Ah Via Musicom
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(1996) Venus Isle 1. Venus Isle 2. Battle We Have Won 3. All About You 4. S. R. V. 5. Lonely in the Night 6. Manhattan 7. Camel's Night Out 8. Song for Lynette 9. When the Sun Meets the Sky 10. Pavilion 11. Venus Reprise
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(1998) Seven Worlds 1. Zap 2. Emerald Eyes 3. Showdown 4. Missing Key 5. Alone With You 6. I Promise I Will Try 7. Winter Came 8. Turn The Page 9. A Song For Life 10. By Your Side
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Live Antone's Austin, Texas 2000
CD 1 1. Zenland 2. Get On Outta here 3. The Wind Cries Mary 4. Fine Morning 5. Last House on the Block 6. Rain 7. Enzo Shuffle 8. Good to Me 9. Shape I'm In 10. May This Be Love 11. Paperback writer 12. Tomorrow
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CD 2 1. Crossroads 2. Tears of a Clown 3. Once A Part of Me 4. Exit to Easy 5. Uptight-Outtasight 6. Zap! 7. Politician 8. Superstition 9. Sitting on Top of the World Download
(2002) Souvenir 1. Get To Go 2. Space Of Clouds 3. Paperback Writer 4. Forever Yours 5. Hard Times 6. Climbing From Inside 7. I'm Finding You 8. Paladin 9. Fanfare One 10. Virginia 11. A Memory I Have 12. Dusty
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Leo Schulder
A Revista Acustico do mes de setembro trata de um assunto magnifico ao meu ver...a Escala Menor Melodica...com um estudo organizado pelo editor tecnico Ricardo Giuffrida, onde se e possivel entender claramente sobre a utilizao da seguinte escala em questo, aqui colocarei alguns trechos da materia que foi capa desta edio, grande abrao a todos.
Leo Schulder
Autor: Ricardo Giuffrida
OS SEGREDOS DA ESCALA MENOR MELODICA Largamente utilizada na musica popular, a escala menor melodica e considerada como um elemento indispensavel no jazz e na MPB. Alem de seu emprego melodico, a harmonia gerada por ela resulta em uma familia de acordes com sonoridades proprias, definindo relaes acordes/escalas primordiais na improvisao moderna. Estrutura A escala menor melodica - tambem chamada de "escala menor melodica de jazz", para diferencia-la da menor melodica classica - possui a estrutura intervalar mostrada no exemplo 1. Observe que a escala possui estrutura semelhante a escala dorica, porem com a setima maior em vez de menor, e que ela tambem corresponde a uma estrutura diferente da escala diatonica, apresentando quatro tons inteiros seguidos (exemplo 2). Outro fator importante e a presena de uma estrutura simetrica lhe confere uma sonoridade caracteristica: a triade aumentada - localizada entre 3m / 5 / 7M (exemplo 3) -, aplicavel tanto no contexto melodico quanto no harmonico. Campo harmonico menor melodico Voce pode agrupar as notas da escala criando um campo harmonico por intermedio do empilhamento de teras. No exemplo 4 voce tem a escala de Do menor melodica. A partir disso, veja o exemplo 5, com triades. Observe que, diferentemente dos campos harmonicos maior e menor, que possuem triades maiores, menores e diminutas, aqui e gerada a triade aumentada no bIII(5#). No agrupamento em tetrades (exemplo 6) tambem so utilizados nas escalas diatonicas - Im(7M) e bIII7M(5#). Observe que os dois possuem triades aumentadas na sua estrutura (notas Eb, G e B) e note tambem a presena de acordes com estruturas iguais nos graus IV7, V7, VIm7(b5) e VIIm7(b5). Os acordes gerados por essa escala criam sonoridades importantes, largamente utilizadas na musica brasileira e no jazz. Modos da menor melodica Se voce considerar cada grau da escala menor melodica como uma nova tonica, isso pode gerar sete modos com estruturas intervalares diferentes. Cada inverso da escala menor melodica e de importancia no apenas melodica, mas tambem harmonica. Como voce vai ver a seguir, a menor melodica gera uma serie de acordes dominantes em alguns de seus modos, que podem ser utilizados no V grau de sequencias harmonicas. Observe cada escala gerada a partir das tonicas da escala de C menor melodica e como os nomes das escalas so "emprestados" dos modos gregorianos. primeiro modo (T 2 3m 4 5 6 7M 8). A partir desta estrutura de intervalos pode ser gerada uma familia de acordes com as mesmas caracteristicas, visto no exemplo 8 [Cm7M(9), Cm7M(11), Cm6(7M)]. A tetrade caracteristica desse modo apresenta a setima maior, formando uma triade aumentada com 3m e 5. dorico b2 (segundo modo) (T 2b 3m 4 5 6 7 8) -, repare que apesar de poder montar uma familia de acordes a partir dessa escala, voce no tera um efeito diferente do modo dorico, a no ser pela 2b que, na verdade, no soa bem em um acorde menor pelo fato de criar tritono com a quinta do acorde. No exemplo 10 - lidio aumentado (terceiro modo) (T 2 3 4# 5# 6 7M 8) - veja que esta escala tem um som peculiar por apresentar setima maior e quinta aumentada, tendo como acorde caracteristico Eb7M(5#), mostrado no exemplo 11. Observe tambem a presena da triade aumentada a partir da tonica. lidio dominante (quarto modo) (T 2 3 4# 5 6 7 8) -, voce tem uma escala de extrema importancia pela sonoridade caracteristica. Seu acorde caracteristico e F7(11#), mostrado no exemplo 13. Tal escala e muito utilizada na musica nordestina. No exemplo 14 - mixolidio b13 (quinto modo) (T 2 3 4 5 b6 7 8) - voce tem uma escala que apresenta como acorde caracteristico o G7(b13) (exemplo 15), sendo a mesma muito usada nas vertentes mais tradicionais da musica brasileira, como choro e samba. No exemplo 16 - eolio b5 (sexto modo) (T 2 3m 4 5b 6b 7 8) - esta uma escala de sonoridade arrojada, correspondente ao modo locrio, porem com a segunda maior, o que gera um acorde caracteristico, Am7(b5/9) (exemplo 17). escala alterada (setimo modo) (T 2b 2# 3 5b 5# 7 8) - esta uma escala importantissima na improvisao, que gera a familia dos chamados "acordes alterados". Observe que voce pode expressar a estrutura intervalar com diversas enarmonias. Apesar de esse grau ser expresso no campo harmonico como um acorde meio diminuto, a escala tem a possibilidade de gerar acordes dominantes com 9b e 9#, e 5b e 5#. Desta maneira, temos uma familia de acordes: B7(9b), B7(9#) - porem, sem a quinta justa - e B7(b5), B7(5#), B7(9#/b5), B7(b5/9b). Familia de acordes alterados (exemplo 19). O grande "pulo do gato" de tudo isso e que voce pode utilizar esses acordes gerados no necessariamente nos graus nos quais eles so gerados. Por exemplo: os acordes gerados nos graus IV (lidio dominante), V (mixolidio b13) e VII (escala alterada) so todos aqueles que podem ser usados como dominantes, ou seja, o V grau de "alguem".
Pratica Um bom ponto de partida para o estudo da escala menor melodica e a diviso em cinco desenhos, que por sua vez podem ser transferidos para todas as regies. Em todos os modos da escala, os desenhos sero da estrutura de tons e semitons. Porem, os intervalos estares diferentes de acordo com o modo.
Concluses A escala menor melodica tem importancia pratica para qualquer improvisador e para aquele que estuda harmonia de modo serio. Estudar as sonoridades de cada modo e de cada familia de acordes gerado por eles e importante para a escolha de escalas sobre um determinado acorde. E essencial que voce tenha paciencia e organizao complexo e amplo. Procure estudar cada um dos modos na teoria e na pratica, sempre tendo em mente a localizao das notas e dos intervalos no brao. Porem, e importante saber que todo esse estudo e um meio que deve ser aplicado em ideias musicais. Na que a transformao de teoria aplicada em musica requer conhecimento e senso artistico.Dois grandes musicos, Bob James com o som imprevisivel de seu piano e Kirk Whalum com seu Sax envolvente, fazendo uma mistura sofisticada em um disco surpreendente e magico.
Leo Schulder
Bob James Kirk Whalum - Joined at the Hip
01 - Soweto
02 - Kickin Back
03 - Out Of The Cold
04 - Deja Blue
05 - Midnight At The Oasis
06 - Tell Me Something Nice
07 - Tour De Fourths
08 - The Ghetto
09 - The Prayer
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A Revista Studio tem sido uma das leituras mais eficaz ao meu ver de um tempo pra ca, talvez seja nada mais obvio que, quando a informao que se capta e algo novo, sendo totalmente absorvido pela primeira vez, seja assim, fascinante e por que no assim dizer, "magica" tal leitura, e a edi 38 esta abordando um assunto importantissimo pra quem trabalha, ou deseja um dia trabalhar nessa area, seja tecnicas de estudio, engenheiros, produtores e musicos (sem exceprecisam de cuidados nessa horaprazerosa, mas tambem cansativao em um estudio, enfim, na materia de capa voce descobrira as principais causas dos problemas relacionados a atividade e se educara para evitar problemas futuros. Foramconsultados medicos e especialistas para mostrar as condies adversas que a maioria dos home studios ainda oferecem, identificando os maiores motivos de preocupao e consequentemente o alertando e prevenindo de passar por tal situao educa-se, previna-se e grave a vontade!...
Leo Schulder