A MPB gaúcha Por Rogério Ratner A MPB feita pelos gaúchos, desde o final dos anos 70, vem sendo denominada, de um modo universal, como MPG (Música Popular Gaúcha). A sigla nem sempre é considerada exatamente adequada por vários músicos ligados a tal estética, mas o fato é que a expressão se consagrou. Tanto é assim que a RBS Discos lançou em 1984 um LP reunindo diversos artistas da cena de então, que intitulou exatamente como Música Popular Gaúcha. Uma das razões que podemos apontar para o surgimento desta expressão é que muitos dos trabalhos assim identificados misturavam elementos da MPB (bossa nova, tropicalismo, samba, rock, etc.) com referências da chamada música nativa do RS. Assim, a alcunha viria, de uma certa maneira, sintetizar a idéia da fusão da MPB com o regionalismo gaúcho. Contudo, em relação a muitos dos artistas que acabaram sendo identificados como também pertencentes à MPG, não se vislumbra tão diretamente esta ligação com o nativismo, de forma que, a partir daí, vários músicos passaram a considerar a expressão um tanto limitada. Seja como for, o que ocorre na prática é que o pessoal que conhece a cena musical gaúcha, ao ser feita a associação de um artista com a MPG, termina identificando, de algum modo ou de outro, o tipo de música que ele faz, de maneira que a expressão não deixa de ter uma utilidade corrente, apesar de todos os senões que se lhe possam ser atribuídos. Com relação ao público que não está habituado com a cena gaúcha, talvez fosse o caso de referir que, quando é mencionada a expressão MPG, isto corresponde à MPB feita no Rio Grande do Sul. É oportuno ressaltar que, sem embargo da formatação característica e muito própria que diversos ritmos de origens variadas tomaram no âmbito da produção regionalista dos gaúchos (o schottisch, que virou aqui vanera ou vanerão, a polka, que aqui se transformou em uma forma bem peculiar de polca, o mesmo ocorrendo com a valsa, e etc.), a música feita no RS sempre abrangeu um larguíssimo espectro estilístico. Realmente, a história da música gaúcha, em linhas gerais, compreende tanto a consolidação das fusões que resultaram nos chamados elementos nativos, quanto a produção criada a partir de diversos ritmos vicejantes na música brasileira, e, até, na música internacional. Cumpre, desde logo, apontar para o fato de que no RS também houve uma forte Época de ouro do Rádio, especialmente capitaneada pelas Rádios Farroupilha, Gaúcha e Difusora, além de várias outras emissoras pela capital e do interior do estado, no período, a grosso modo, que vai dos anos 30 até os 60 do século XX. Afora isto, as rádios do centro do país, tal como a Rádio Nacional, a Mayrink Veiga e a Tupi, eram muito ouvidas aqui, de forma que as estações gaúchas suportavam a concorrência direta das mais afamadas emissoras do Brasil, e os músicos/compositores/cantores sofriam grande influência da produção musical elaborada especialmente no centro do país. Naquele período, a exemplo do que ocorria no cenário nacional, os compositores gaúchos faziam muitos sambas, boleros, tangos, sambas-canção, valsas, bossa nova, etc., e os músicos da noite tocavam todos estes ritmos, e ainda mais o jazz, o foxtrote, a rumba, e o que mais fosse. Há também uma forte tradição da música erudita no RS, por conta da convivência entre as diversas etnias européias radicadas no Estado, sendo que as imigrações italiana e alemã causaram especialmente um grande impacto neste sentido. Assim, o Rio Grande do Sul sempre sofreu uma constante influência dos mais diversos referenciais, tanto nacionais, como internacionais, em sua produção musical, o que vai de encontro ao mito - que de uma certa forma ainda grassa na cultura brasileira - do gaúcho como elemento fechado e isolacionista. Mas, retomando-se o nosso foco, impende ressaltar que a chamada MPG consolidou-se especialmente em paralelo à formatação da própria MPB em nível nacional, desde que esta, naturalmente, seja entendida, em um sentido mais estrito, como a música popular surgida a partir dos festivais da canção, muito embora a sigla propriamente dita tenha se universalizado mais exatamente nos anos 70. Conforme já referimos, dentro do espectro da assim chamada MPG, verificamos uma grande diversidade, pois cada artista tem um enfoque muito particular. De fato, a MPG abrange, em linhas gerais, não apenas os artistas ligados à mencionada fusão dos ritmos gaúchos com a MPB, mas também outros que fazem uma MPB de viés mais universal, e outros, ainda, que têm um viés ainda mais próxima do pop. O que não significa absolutamente que aqueles que apresentam, em sua obra, uma maior identificação com os ritmos regionais, também não dêem atenção, em alguma medida, aos elementos musicais universais no conjunto de sua obra, e vice-versa. Contudo, e sem embargo, acreditamos ser válido lançarmos mão do expediente de apontar músicos identificados como pertencentes às principais tendências da MPG, invocando alguns nomes de artistas atualmente atuantes, e também outros que não estão mais em cena, mesmo que tão somente para efeitos de exposição. Da tendência regionalista da MPG poderíamos apontar nomes tais como: Almôndegas (e, em decorrência, seus ex-integrantes, tais como Kleiton e Kledir e Pery Souza), Vitor Ramil, Cao Trein, Sérgio Napp, Bebeto Alves, Rebenque, Neto Fagundes, Pentagrama, Jerônimo Jardim, Mário Barbará, Raul Ellwanger, Loma, Canto Livre, Cordas e Rimas, Grupo Folk, Victor Hugo, Fogaça, Status, Marco Araújo, Sérgio Rojas, Sérgio Napp, Tambo do Bando, Vinícius Brum, Leandro Cachoeira, Mercado Livre, Cantadores do Litoral, só para ficarmos em algumas referências. Da tendência universal, podemos citar: Saracura (e seus respectivos ex-integrantes, em carreiras-solo), Nelson Coelho de Castro, Gélson Oliveira, Elaine Geissler, Cláudio Levitan, Fernando Ribeiro/Arnaldo Sisson, Cláudio Vera Cruz, Fausto Prado/ Caetano Silveira, Glória Oliveira, Nando Gross, Galileu Arruda, Nando D'ávila, Ângela Jobim, Maria Rita Stumpf, Paulo Gaiger, Lúcia Helena, Metamorfose, Grito Latino, Mercado Livre, Pedro Guisso, Antônio Villeroy, Geraldo Flach, Susana Maris, Adriana Calcanhotto, Maria Lúcia, Yoli, Toneco, Zé Caradípia, Sá Brito, Fernando Corona, Opus, Carlinhos Hartlieb, Ana Mazzotti, Beto e Jorge Herrmann, Emergência, Flávio Bicca Rocha, Giba Giba, Léo Ferlauto, Nanci Araújo, Zé Flávio, Adriana Marques, Arthur de Faria, Simone Rasslan, Toneco, Wanderley Falkenberg, Gil Gérson, Hique Gomes, Grupo Semente, Marcelo Delacroix, Alessandra Verney, Silvana Cruz, Edu Natureza, Marisa Rotenberg, Grupo Ensaio, Carlos Patrício, Mário Falcão, Glei Soares, Henrique Wendhausen, Karine Cunha, Bando Barato pra cachorro, Cuidado que mancha, Vanessa Longoni, Adriana Deffenti, Auriu Irigoite, Renato Mendonça/Dedé Ribeiro, Dudu Sperb, Flora Almeida, Márcio Celi, Nó de Taquara, Alex de Souza, Alexandre Vieira, Quintal de Clorofila, Necka Ayala, Flávio Adônis, Gallia, Rodrigo Piva, Daisy Folly, Café Acústico, Raul Boeira, Lu Barros, Tribufu, Ita Arnold, Muni, Léa Cintra, etc. Da tendência mais pop, podemos indicar: Papas da Língua, Nei Lisboa, Lúcia Severo, Rafael Brasil, Harmadilha, Danni Calixto, Rosa Franco, Miscelânea K, Anahatta, Émerson Ribeiro, Jah Mai, Monica Tomasi, Juliano Courtois, Mutuca, Midian Almeida, Couro/cordas/e cantos, Luciana Pestano, Complexo de Épico, Gilberto Travi, Anahatta, Luciana Costa, Hermes Aquino, Deio Escobar, Cláudio Vera Cruz, Luíza Kaspari, Annie Perec ... (e, modestamente, até este que vos fala). É claro que estes nomes são apenas alguns, mesmo porque seria impossível listar as centenas de artistas relacionados à MPB no RS num mero artigo. Com efeito, cabe ressaltar que vale muito a pena conhecer os diversos sites/blogs/rádios que rodam ou abordam a MPB dos gaúchos, e, em cujas páginas certamente pode-se obter um panorama mais amplo desta cena. Podemos indicar alguns endereços muito legais, tais como, por exemplo: o portal do rock gaúcho, a rádio buzina do gasômetro, o site bandas gaúchas, o blog bandas do rock gaúcho forever, o blog música da boa, o blog do jornalista Emílio Pacheco, a rádio no cabo, a FM Cultura; ou mesmo procurar em sites nacionais, como trama virtual, palco mp3, clique music, ou internacionais, como my space e last fm, etc., que vai se encontrar músicas e referências a autores/cantores gaúchos. Isto, naturalmente, afora as publicações da imprensa convencional, tais como a Zero Hora, o Correio do Povo, o Jornal O Sul, o Jornal do Comércio, os jornais do grupo ABC, a revista Aplauso, todos com sites na internet. E, ainda, os jornais alternativos Fala Brasil, Vaia, Usina do Porto, Extra Classe, entre outros. Além, é claro, de visitar os sites pessoais mantidos por diversos artistas, que geralmente são fáceis de achar: ou são www. o nome do artista.com.br, ou, procurando-se o nome no Google, logo aparecem.

Embora trate-se de um poderoso cartel, a produtora cinematográfica Schmitt's Studios decidiu disponibilizar no Youtube suas magníficas produções, para o deleite dos seus muitos fãs, eudentre eles, naturalmente. A medida impôs-se, segundo o Conselho Administrativo da corporação,devido à ação desenfreada da pirataria, que insistia em clonar os originais dos filmes, fraudando os direitos autorais das obras. Em face disto, a diretoria dos estúdios decidiu que o melhor então era liberar a veiculação das obrasna internet, até como uma forma de democratizar o acesso do público à boa arte. O seu Diretor-superintendente, Marcos Schmitt, verdadeiro "enfant terrible" do cinema gaúcho,é um dos raros cineastas dedicados aogênero das comédias, e, como ator, apresenta um original humor polimórfico (irônico, escrachado, hilário, inteligente, sofisticado e chulo, tudo ao mesmo tempo,O internacionalmente conhecido Mark, além de fazer rir, emociona com suas pungentes interpretações em clássicos da produtora, da qual é também o astro principal. Não deixem de procurar no Youtubeclássicos desta troupe de irmãos e primos docom certeza,os Irmãos Marx, Cohen ou quaisquer outros irmãos, primos eos seguintes títulos: Corp; Gêmeos, semelhança fatal; e Ted and Tod. Reparem nas interpretações de Brad Pitt, Susan Sarandon, e Júlia Roberts, que fizeram "pontas",mas foram solenemente ofuscados pelo nosso gênio Mark, em suas atuações marcantes. Estas produções foram gravadas em grandes planos, no estilo de Antonioni, com locações em Nova York, Tramandaí e Arroio Dilúvio. Imperdível !!!!!!!

Os colorados já estão cansados de ser garfados pelo Corínthians. Não bastasse a verdadeira "mão grande" em relação ao campeonato nacional de 2005, em que, além de o juiz não ter dado um penalti claríssimo no Tinga, no jogo contra o coringão, teve aquela marmelada no tapetão, verdadeira virada de mesa inédita e imoral. Até o então presidente do clube paulista reconheceu que aquele título foi "roubado", em gravação veiculada pelo Jornal Nacional.

Ontem, no primeiro jogo da decisão da Copa do Brasil, o juiz não deu um penalti "de concurso" no Alecsandro, ainda no início do jogo, quando estava zero a zero. Se o Inter fizesse aquele gol de penalti, a história teria sido bem diferente. Logo a seguir, um jogador do Corinthians quase quebrou a perna do centroavante colorado, basta ver o replay. No segundo tempo, pra coroar, o Juiz não anulou o segundo gol do Corinthians, totalmente irregular, tendo em vista que a falta no meio de campo foi batida com a bola andando. Sacanagem da grossa.

Se o time paulistano for campeão, também deve ser convidado para a foto o técnico Dunga, que desfalcou o Inter do Nilmar e do Cléber, peças fundamentais do time. Pelo jeito, o Dunga guarda melhores lembranças do tempo em que jogou no time de São Paulo, do que em relação ao Inter, clube que o revelou, é a única explicação para a tal convocação para um torneio que não vale nada.

Sem embargo, temos de convir que o Inter também facilitou as coisas, deu "sopa pro azar". Em primeiro lugar, nenhum dos laterais reserva tem condições de jogar num time desta grandeza. São ruins defensivamente, e pouco efetivos ofensivamente. De outro lado,com todo o respeito que merece, o técnico Tite foi amador ao deixar o Ronaldinho a cargo apenas doÍndio, deu no que deu. A zaga do Inter é lenta, então tem que ter um jogador especificamente destinado a grudar no Ronaldo, senão é bucha.De outro lado, botar o Leandrão foi um desastre, o cara é um ex-jogador. Quando foi revelado no Inter, já era um atacante bastante limitado, mas que fazia alguns gols. Mas atualmente, depois de muito rodado, está totalmente desenbocado, foi um erro crasso do treinador botá-lo em campo. Agora,só restafechar os olhos e ir com tudo no "segundo tempo" da decisão, ainda dá, se o Juiz não atrapalhar de novo, e o Tite não "inventar".

Em termos de Libertadores, finalmente parece que o Grêmio vai estrear na competição, agora, na semifinal. É brincadeira, até agora o time tricolor estava jogando com times que certamente seriam rebaixados se jogassem a segunda divisão do Brasil, eu nunca vi disso numa Libertadores.

O pessoal da mídia tem discutido se houve realmente fraude na eleição do Irã ou não. Sinceramente, acho que está escancarada a ocorrência de fraude. Mas, talvez, a questão realmente importante a discutir não é o fato de um sujeito como este ser reeleito ou não, e sim o fato de uma criatura como ele estar com um grau de popularidade tal que permita se cogitar de sua reeleição. Este cara é um verdadeiro fascista, e não espanta nada o assassinato de sete opositores que ele determinou ao ensejo dos protestos, isto deve ser só o começo da truculência na reação de um governo que, embora (aparentemente) eleito, é um manifesto partidário do nazismo. Não há como se enganar, se o mundo livre (seja lá o que seja isso) não botar a boca no trombone, pode repetir-se o famigerado holocausto, tão eficientemente elaborado e praticado por Hitler e seus comparsas, só que desta vez vai ser nuclear, e não deve se limitar aos judeus, pois todo o mundo ocidentalalvo destes loucos do Irã. O mundo muçulmandoOriente Médio vem demonstrando mais e mais como é equivocada a máxima de que "A voz do povo é a voz de Deus"; de fato, a eleição pelo povo, infelizmente, não é garantia de equilíbro e justiça, tal como já se viu em muitos casos, como no da ascenção de Hitler. Este é um dos paroxismos da democracia.No caso da revolução iraniana, de 1979,o povo foi às ruas e derrubou o Xá da Pérsia, mas foi para levar ao poder uma casta de Aiatolás ultradireitistas, que não respeitam a vontade de ninguém, e discriminam mulheres, homossexuais, judeus, curdos, e qualquer um que não lhe faça as vontades. O mesmo pode-se dizer da "revolução" do Hamas na Faixa de Gaza. Infelizmente, o Presidente Lula está insistindo em uma política "terceiro mundista" que respalda inúmeros ditadores, seja de "esquerda", ou "direita", numa clara contradição com as diretrizes que adotou para o seu governo, de um modo geral, que é justamente a da integração do Brasil ao sistema capitalista mundial. Não dá para entender, não tem lógica. A sua postura, em relação à política externa, somente pode ser compreendida comomais uma distorção em relação à idéia original do PT, que surgiu como uma alternativa à ditadura militar (de direita) e ao stalinismo (que, muito depois da morte de Stalin, ainda grassava na esquerda tradicional). Cadê a defesa da democracia? Ao duvidar da existência de fraude na eleição do Irã, quando praticamente todo mundo está vendo e dizendo que está escancarada, o Presidente, que em vários momentos demonstra equilíbrio e ponderação, sai de sintonia, perde o norte. O que vai acrescentar ao Brasil apoiar títeres que são um arremedo dos maiores fantasmas do século 20, tais como Ahmadinejad (clone "paraguaio"de Hitler) e Chávez (filhote de Stálin)? Sinceramente, é difícil saber quais os benefícios deste tipo de política, ainda que se pudesse concebê-la como uma "real politik".

Baixaria este pessoal da Malhação se recusar a gravar com uma atriz só porque antes ela integrou o BBB. O programa não é nenhum "Shakespeare" ou "Moliére" pra se dar ao luxo de tomar atitudes como esta. Metade do elenco, pelo menos, teria que ir para a escola de teatro, se a coisa for por este caminho. E como vão fazer, os participantes do "protesto", se forem escalados para contracenar com a Grazi Massefera? Aí é que eu quero ver.

No mesmo nível, só a papagaiada que a Suzana Vieira fez no Vídeo Show, arrancando o microfone da entrevistadora sob a "justificativa" de que não gosta de perder tempo com amadores. Aqui em Porto Alegre ela já tinha aprontado uma dessas há algum tempo: sendo atriz coadjuvante de uma peça estrelada por Bárbara Borges, que estava fazendo temporada no Theatro São Pedro,Susana, como uma verdadeira "Harpia" de Pirata, simplesmente tomou conta da entrevista feita pelo pessoal do "Patrola", da RBS TV, que é um programa para o público jovem, e no qual, portanto, o interesse maior era entrevistar a Bárbara. Mas a coitada quase não pode abrir a boca, pois Susana "engatou uma primeira" e não deu brecha. Com o perdão do trocadilho, foi uma barbaridade.