Bon, certaines personnes semblent ne pas aimer ce que je met comme musique ici... et comme je m'en bat un peu... j'en rajoute une couche ^^
Une bonne 'tite video... Mononoke+ finntroll... que du bon
Une 'tite parodie assez marrante qu'on m'as fait passer y'a pas longtemps
Un petit AMV sur vampire hunter D, un super manga, le tout sur une reprise de Fear of the dark, un tube de Iron Maiden. Hummm
Le personnage de Dracula est ne en 1897, dans le roman ecrit sous forme epistolaire, par l'ecrivain irlandais Bram Stoker lequel s'est inspire du personnage historique Vlad surnomme "Dracula" et repute particulierement cruel. Neanmoins, son personnage n'est pas a proprement parler Vlad devenu vampire. Le personnage historique lui a seulement servi a donner un certain realisme a son histoire, et surtout a nommer son personnage. Bram Stoker s'est beaucoup documente sur les legendes de vampires pour creer son personnage, et il a decouvert Vlad alors qu'il avait deja son livre en tete. Jack l'eventreur, qui sevit a Londres en 1888, et auquel on a rapidement donne une dimension surnaturelle, a aussi pu l'influencer (une partie du roman se deroulant a Londres).
Dracula n'est pas le premier roman fantastique a exploiter le theme du vampire: des 1819, John Polidori publie The Vampyre inspire d'une idee originale de Lord Byron. Dans les annees suivantes, plusieurs auteurs exploiterent le potentiel d'un monstre a l'apparence humaine. Dracula marqua pourtant une etape cruciale dans la litterature fantastique et en particulier celle abordant le theme des vampires. Le succes du livre et la popularite du personnage en attestent encore aujourd'hui. Plus que le sens du recit et la maitrise du suspense de Stoker, c'est la personnalite de son personnage principal qui fonde le mythe. Le comte Dracula, au-dela de la creature d'epouvante aux pouvoirs surnaturels, est avant tout un etre humain damne, un non-mort, et c'est cette dimension complexe qui assure son charme.
En effet, Dracula est un monstre mais est aussi un reprouve, un rejete de Dieu, une personne a craindre mais aussi a plaindre. Mina Harker enjoint ses compagnons a eprouver a son endroit non de la haine mais de la pitie, ce qui n'exclut evidemment pas de la determination pour s'en debarasser. Extrait:
"Mais ce n'est pas une oeuvre de haine. Le pauvre etre qui a cause toute cette souffrance est le plus malheureux de tous. Songez quelle sera sa joie a lui aussi quand, son double malfaisant etant detruit, la meilleure part de lui-meme survivra, son ame immortelle. Vous devez avoir pitie de lui aussi, sans que cela empeche vos mains de le faire disparaitre de ce monde"(Bram Stoker, Dracula, chapitre 23).
Jonathan Harker, clerc de notaire londonien, est envoye en Transylvanie aupres du comte Dracula: le boyard souhaite en effet acquerir une maison a Londres, ou il souhaite se rendre prochainement. Mais malgre la politesse de son hote, le jeune Jonathan se sent terriblement mal a l'aise en sa presence, sans qu'il ne parvienne a definir precisement les causes de son apprehension. Surviennent alors des evenements etranges...
Le recit se joue donc entre l'Angleterre et la Transylvanie au XIXesiecle, notamment dans un chateau retire des Carpates. Se fondant sur des recits mythologiques, Bram Stoker cree le personnage du comte Dracula, un vampire aristocratique a la fois monstrueux et raffine. La premiere partie du livre, qui se deroule dans le chateau du comte, est magistralement teintee d'une atmosphere etrange et sinistre.
Le recit est epistolaire et est compose de fragments des journaux intimes et lettres des protagonistes, ainsi que d'articles de journaux. C'est donc un recit ecrit a la premiere personne mais qui epouse plusieurs points de vue, ce qui souligne l'ambiguite du personnage du Comte. Stoker introduira plusieurs caracteristiques qui etaient, jusque la, absentes dans le mythe folklorique du vampire ou de ses incarnations litteraires:
Le nom du Comte est calque sur un surnom posthume de Vlad : le pere de celui-ci etait surnomme "Dracul": le Dragon, et Vlad fut qualifie dans certains libelles de "Draculea": le Dragonneau. Vlad est un personnage reel que Bram Stoker a probablement decouvert au cours de ses lectures sur l'histoire de la Transylvanie, mais le romancier s'est peu inspire de la figure historique. Il est par contre manifeste que son Dracula est profondement influence par The Vampyre de Ruthven de Polidori, tant sur les plans physique et sociologique que sur celui de leurs motivations emotionnelles et psychologiques.
Bram Stoker a egalement pu avoir connaissance de la Tragica historia[1] de Laszlo Turoczi, un jesuite de 1729, relatant les frasques sanglantes de la princesse Elizabeth Bathory (dans l'actuelle Slovaquie), qui avait inspire de nombreuses nouvelles au XIXesiecle. Il semble que Stoker ait, egalement, ete influence par le mythe des goules buveuses de sang de son Irlande natale.
Il a enfin pu s'inspirer d'autres legendes europeennes de fantomes et de vampires, tres a la mode dans la litterature romantique, mais il est le premier a avoir eu l'idee d'associer ces legendes a un animal: la chauve-souris vampire (Desmodus rotundus qui, en realite, ne vit qu'en Amerique du Sud et ne fait que lecher le sang du betail apres une incision minuscule).
La vie des deux voivodes de Valachie que sont Vlad et son pere est connue grace aux sources ecrites qui relatent les faits et gestes de Vlad III, prince de au milieu du XVe siecle. Certaines de ces sources les presentent comme des monstres, des modeles de cruaute. Au debut du XIXesiecle, cette these a ete relancee par la publication en allemand des Histoires de la Moldavie et de la Valachie de Johann Christian Engel.
En realite, telle qu'elle est corroboree par les sources primaires, Vlad a persecute les boyards valaques au profit du "vil" peuple pour asseoir son pouvoir, et pour financer ses campagnes militaires contre les Turcs il a augmente les droits de douane des marchands saxons de Transylvanie en Valachie. Ce sont ceux-ci qui, au moyen de gravures sur bois et de libelles reproduits a des centaines d'exemplaires, l'ont pour la premiere fois represente en vampire sanguinaire se repaissant de chair humaine et buvant du sang, attable devant une foret de pals. Selon leurs libelles, Vlad aurait systematiquement fait ecorcher, bouillir, decapiter, aveugler, etrangler, pendre, bruler, frire, clouer, enterrer vivants, mutiler atrocement et bien sur empaler tous ses contradicteurs.
Dans quelle mesure Vlad a-t-il vraiment use de ces cruels procedes? Rien ne corrobore qu'il les ait davantage pratiques que ses contemporains, mais il l'a fait de maniere a frapper les esprits, en osant martyriser non seulement des criminels ou des voleurs, mais aussi des aristocrates comploteurs ou des marchands etrangers juges malhonnetes en 1457, en 1459 et en 1460, et surtout, un ambassadeur turc, Hamza Pacha, et son chambellan Thomas Katavolinos, qui avaient tente de de s'emparer de lui par ruse en 1461. Cela conduisit a une nouvelle guerre contre l'Empire ottoman mais surtout, inspira a toutes les cours d'Europe un sentiment d'horreur a l'egard de Vlad.
Ce sont quelques-uns de ces libelles qui, parvenus a la Royal Library de Londres et dans les collections du British Museum (ou ils se trouvent toujours), ont pu tomber sous les yeux de Bram Stoker en recherche d'idees pour son roman, et lui fournir quelque matiere pour forger son personnage de Dracula. Il a pu aussi avoir en mains le livre Histoires de la Moldavie et de la Valachie de Johann Christian Engel, qui presente Vlad comme un tyran sanguinaire. Les exegetes ont aussi suppose qu'un professeur de l'Universite de Budapest, Hermann Vamberger, ait pu correspondre avec Bram Stoker et lui inspirer le personnage d'Arminius Vambery que le Dr. Abraham Van Helsing (autre personnage du roman) cite comme ami et source de renseignements.
Bram Stoker a cherche sur la carte les noms de lieux ou Vlad et ses contemporains ont fait campagne, et comme a son epoque la Transylvanie etait autrichienne, dans le roman tous les noms de lieux sont donnes dans leur forme allemande: cela a peut-etre contribue au succes que le personnage de Dracula et son avatar Nosferatu (les paysans transylvains nomment le diable nesuferitu = l'innomable) connuerent en milieu germanophone.
Cette partie ne pretend pas faire une analyse detaillee du roman - cela pourrait faire l'objet d'un travail de recherche a part entiere - mais donner quelques pistes de lecture pour permettre aux lecteurs d'apprehender la richesse semantique de l'oeuvre.
J'etais la, consignant dans mon journal, en caracteres stenographiques, tout ce qui m'etait arrive depuis que je l'avais ferme la derniere fois. C'est bien la le progres du XIXesiecle! Et pourtant, a moins que je ne m'abuse, les siecles passes avaient, et ont encore, des pouvoirs qui leur etaient propres et que le "modernisme" ne peut pas tuer p 86
En s'exprimant ainsi, Jonathan Harker met en exergue une des pistes de lecture du roman. L'Angleterre de la fin du XIXesiecle est le lieu du triomphe des deux revolutions industrielles, le lieu ou se developpe pleinement l'idee du progres. Cet aspect est largement repris dans l'oeuvre de Stoker puisque les personnages font largement usage des inventions recentes: la machine a ecrire, le phonographe, le telegraphe, le train... Toutes ces inventions sont mises en valeur et serviront a contrer les projets du comte. Inversement, la Transylvanie du XIXesiecle est le lieu du regne du passe, des anciennes coutumes, des superstitions et le combat entre Dracula et les autres personnages symbolise cette confrontation entre les deux Europes, l'une tournee vers l'avenir et l'autre ecrasee sous le poids du passe.
Il est important de souligner ici que l'intrigue de Dracula se deroule dans l'univers contemporain de Bram Stoker. Ce point est largement ignore de la plupart des adaptations posterieures du roman, qui continuent de situer l'intrigue au XIXesiecle, occultant ainsi cet aspect semantique majeur.
Dracula oppose le roi vampire et son adversaire, Abraham Van Helsing, sur de nombreux points, dont celui de l'apprehension de la science: a un portrait du scientifique qui n'apprehende le savoir que comme un moyen de servir ses propres interets s'oppose celui qui met son savoir au service de l'humanite et qui reste ouvert a toutes les hypotheses, que celles-ci paraissent probables ou non.
Dracula, quand il etait mortel, etait en effet un brillant scientifique, comme le rappelle Van Helsing: "il etait de son vivant un homme remarquable, guerrier, homme d'etat, alchimiste; et l'alchimie representait alors le plus haut degre de la science. Il avait une puissante intelligence, une culture sans egal" (p 492). Apres sa mort physique, l'ancien voivode a garde ce gout du savoir. L'importance accordee a la description de la bibliotheque, qui apparait comme une piece importante du chateau du comte, atteste ce gout, au demeurant pour des domaines diversifies: "histoire, geographie, politique, economie, botanique, geologie, droit" (p 60). Mais cette soif de connaissance, qui concerne en premier lieu l'Angleterre, est asservie a des fins malefiques: il s'agit pour le comte d'approfondir ses connaissances dans le but de vaincre, et ce au profit d'un seul etre: lui-meme.
Van Helsing est lui aussi un grand scientifique; son ancien eleve, le docteur Seward, parle de lui en ces termes: "C'est en meme temps un philosophe et un metaphysicien - reellement un des plus grands savants de notre epoque" (p 199). Mais contrairement au comte, cet autre scientifique met sa connaissance au profit des autres, "pour le bien de l'humanite" (p 200). Il transmet ainsi son savoir, puisqu'il l'enseigne; plus largement, son desir de venir a bout du roi vampire est mu par la volonte de sauver le monde. Outre cette generosite, il est dote d'une remarquable ouverture d'esprit puisqu'il reste ouvert a toutes les branches du savoir, dont celles qui ne connaissent pas encore d'explication scientifique - et dont le vampirisme fait partie.
Ce theme, repris dans de nombreuses adaptations posterieures, est central dans le roman de Stoker. L'un des personnages, le docteur Seward, est en effet le directeur d'un asile psychiatrique, en l'occurrence celui qui jouxte la demeure que Dracula a achetee en Angleterre, Carfax. Le mystere de la folie s'ajoute au mystere inherent a la litterature fantastique et l'amplifie: l'un des patients de l'hopital, Reinfield, est egalement aux ordres du prince des tenebres. Mais davantage que le spectacle de la folie, c'est la frontiere entre la folie et la raison qui est ici mise en avant: Reinfield a, ainsi, des eclairs de lucidite qui le placent au-dessus des autres personnages qui, eux, ne peroivent pas le danger contre lequel le fou les met en garde. Par ailleurs, apres sa mesaventure dans le chateau du comte, Jonathan Harker a le sentiment de basculer dans la folie; seule la revelation de l'existence reelle des vampires le guerira de sa crainte. L'exploitation de ce theme s'inscrit dans une perspective moderniste puisque le roman de Bram Stoker est contemporain des premieres etudes de Sigmund Freud.
Stocker place dans la bouche de Van Helsing des references aux theories criminologiques de l'epoque, notamment celles de Cesare Lombroso qui considere que le criminel est, sous bien des aspects, un etre infantile. Ainsi, l'intelligence de Dracula est surtout empirique, peu inventive et repetitive. Il tire certes les leons de ses erreurs et perfectionne son modus operandi, ce qui ne laisse pas d'effrayer Van Helsing qui insiste sur le fait qu'il faut se debarasser du monstre avant qu'il ne devienne reellement invulnerable (son intelligence progresse car, au moment de l'action du livre, il vit pour la premiere fois dans une ville peuplee, en l'occurrence Londres, riche et complexe au niveau des interactions humaines). Mais, en meme temps, son action s'inscrit toujours dans un meme scenario, ce qui rend son action previsible a ceux qui savent vraiment reflechir. Quand il echoue (que ce soit contre les Turcs au XVesiecle dans l'Empire ottoman, ou contre Van Helsing a Londres), il se replie vers son chateau pour, de la, preparer une riposte. C'est ce qui permettra a Van Helsing et ses compagnons de le supprimer.
Chez Bram Stoker, le doublon sang/erotisme est mediatise par un troisieme terme: la parole. Si le vampire possede une telle capacite de nuisance (au moins dans le debut du roman), c'est parce que les personnages ne communiquent pas. Van Helsing ne dit pas ce qu'il sait (ou souponne) aux victimes ou a leurs proches. Il ne leur explique pas en quoi l'usage de l'ail va permettre de juguler ce qu'il appelle la "maladie". Ce silence est la condition de la catastrophe. Il en est symboliquement la cause.
Il y a une equivalence directe entre la circulation du sang et celle de la parole. La repression victorienne de la parole permet la circulation du sang. (Il est particulierement frappant que Dracula soit un roman par lettres: le savoir est eparpille et sa transmission est lente.)
A partir du moment ou les personnages survivants commencent a communiquer entre eux, le vampire se retrouve sur la defensive, oblige de regagner la Transylvanie. Il finit par en mourir.
Dans cette perspective, Dracula peut se lire comme une mise en evidence de la contradiction qui existe entre les exigences de la raison (l'echange du savoir, de tous les savoirs) et la morale victorienne du silence.
Dracula tire en partie sa force du mystere et de la fascination qu'il inspire. C'est le cas, dans un tout autre domaine, d'Arsene Lupin. Il beneficie initialement de la non-communication entre les victimes mais aussi de la non-communication au niveau collectif. En effet, Dracula profite du scepticisme absolu ineherent au climat positiviste de la societe anglaise au XIXesiecle pour perpetrer ses activites criminelles: personne, a moins d'assister de visu a ses activites demoniaques, n'est dispose a croire en son existence de vampire. Cela force d'ailleurs ses pourchassants a agir en marge de la loi pour l'eliminer (effraction de domicile, corruption de fonctionnaires, destruction, ou plutot contamination par une hostie, des effets personnels, decapitation de vampires, assassinat, etc.).
Il est possible de segmenter le roman en quatre parties, chacune d'entre elles correspondant a une etape de maturation psychique definie. Selon cette lecture, le roman se decouperait ainsi:
Par la suite, le personnage de Dracula devint l'un des plus vigoureux mythes modernes, donnant naissance a une riche litterature fantastique autour du theme des vampires. Dans un article intitule Les avatars de Dracula dans la litterature contemporaine, Jean Marigny retrace l'histoire de cette litterature qui s'est developpee depuis la seconde moitie du XXesiecle et qui a su epouser des genres litteraires fort diversifies et parfois inattendus: fantastique, bien entendu, mais egalement erotique, historique, policier, science-fiction, parodie, et meme jeunesse. La qualite de ces ecrits est extremement variable. Certaines oeuvres pretent neanmoins au celebre vampire une complexite interessante, et revelent le conflit qu'il incarne entre Eros et Thanatos, construisant un personnage tourmente, damne.
Les caracteristiques des vampires et en particulier celles du Comte Dracula ont subi de nombreuses variations au gre des differentes adaptations, aussi bien concernant leurs pouvoirs que leurs faiblesses ou leurs origines. Le personnage du Comte lui-meme est considere dans differentes oeuvres sous des eclairages tres contrastes:
mais egalement
Source: Wikipedia
Ce roman, bien qu'etant le "grand pere" du cote de vampire est celui que je prefere par dessus tout, avec des personnages si reels, que l'on se croirait par moment dans l'histoire