Voici plusieurs vidos des trailers du jeu:

Silent Hill Origins est un prequel a la serie populaire des et devoile ainsi la lugubre origine de ce qui preceda Silent Hill 1, sorti en 1999 en exclusivite sur la PS1.

Tout en suivant l'habituelle et particuliere atmosphere des Silent Hill, vous y incarnerez un chauffeur routier, sur la route de la paisible ville de Silent Hill et ferez une rencontre dont l'apparition changera votre vie et vous menera jusqu'a la maison legendaire, ou tout a commence...

Cris lugubres, cauchemars, bruits etranges, murs en mouvement et demons sortis tout droit de l'enfer vous attendent...

Bienvenue a Silent Hill!

Mis a part pour cette fin realisee dans l'urgence, on constate une enorme difference avec Le Pacte des loups : l'absence de references. Etait-ce parce que Silent Hill, le jeu, etait deja une reference suffisante ? En partie, oui. Mais la raison principale vient de l'attention que je prete aux critiques et en particulier a celles que j'ai reues lors de la sortie du Pacte des Loups. A mon sens, il y a toujours quelque chose de vrai dans les critiques, meme les plus mal enoncees. Bien sur la surenchere de references est la critique la plus notoire du Pacte des Loups. A vrai dire c'etait le projet meme du film : rendre un grand hommage au cinema populaire italien des annees 60. Mais quand j'ai attaque Silent Hill, j'ai voulu tenir compte de ces reproches : dans Le Pacte des loups, il y avait trop de references, mais aussi trop de ralentis, trop de fondus enchaines, de fondus au noir, etc. OK, compris ! Avec Sebastien Prangere, nous avons donc debarasse Silent Hill de tous ces effets. Il n'y a qu'un seul ralenti dans le film et il est imperceptible. Il n'y a pas de fondus enchaines, et de la meme faon j'ai essaye de gommer toutes les references cinematographiques, pour plutot me fixer sur des references a l'art contemporain. Elles etaient deja dans le jeu, mais elles me permettaient de montrer un autre des mes centres d'interets personnels. Evidemment on trouvait deja des references picturales dans Le Pacte des Loups, notamment a la peinture allemande du 19eme siecle. Mais j'ai pu y aller a fond sur Silent Hill et rendre hommage a Dali, Bellmer, Francis Bacon, Jean Cocteau, Giacometti, ... En tant qu'ancien critique de cinema, vous acceptez donc la regle du jeu de la critique sur vos films ? Tout a fait. Mes amis dont certains sont realisateurs sont assez admiratifs de ma capacite a encaisser les critiques, alors qu'eux les vivent tres mal. Une mauvaise critique, et leur journee est foutue, ils font la gueule. Quelque part ce rapport a la critique me permet de mieux vivre ma passion. Je tiens a lire les critiques pour les analyser, les comprendre. Et je trouve souvent du vrai dedans. Il y aura toujours des critiques que je refuterais, comme celles qui reprochent a mes films d'etre trop esthetiques. Desole, mais c'est mon cinema ! Je ne vais pas faire des films pourris, avec des plans flous, mal fagotes, parce qu'il y a des gens qui trouvent mes films trop esthetiques. En revanche quand on m'accuse de manierismes, de manquements, de faire trop de mouvement de camera, etc, je trouve a interessant. Et pour mon prochain film, je tiendrais compte des critiques que j'ai eues sur Silent Hill. Comprenez-moi, c'est ma seule reference... Si j'ecoutais exclusivement ceux qui, pardon d'etre vulgaire, me lechent la couture des couilles, je ne pourrais pas avancer. Les critiques, c'est ce qui me permet de penser que j'ai encore du chemin a faire. J'aime a.

Vous avez commence votre auto-critique de Silent Hill ? Bien sur, des la fin du tournage. En voyant les rushes, on commence tout de suite son auto-critique. Par exemple je me suis entete a faire un film fantastique bati principalement sur les concepts et l'atmosphere. C'etait mon idee du fantastique noble . Aujourd'hui je regrette d'avoir ete trop exigeant. J'aurais du envoyer quelques effets de peur bien sentis dans les gencives du spectateur, et on m'aurait lache la grappe. C'etait devenu une sorte de gag recurrent sur le plateau, ou regulierement les producteurs venaient me voir en disant "Mais putain, fais en sorte que la porte claque bruyamment la !". Et moi : "Non, non, non ! Les gens ne sont pas des cons !". Je me suis drape dans ma conception du fantastique, et ce n'est pas celle de tout le monde. Le film d'horreur en ce moment est un genre assez reactionnaire : on a droit a beaucoup de slashers, ou des gens se font attaquer, decouper en rondelles avant de riposter. C'est pas tres classe, meme si j'avoue avoir beaucoup aime un film comme Hostel ! Silent Hill fait davantage reference a une autre forme de fantastique, celle des romans de Clive Barker, de Lovecraft, ... des references plus litteraires.

Il y a quand meme des scenes assez violentes dans Silent Hill... Oui, bien sur, parce que je peux les faire, et aussi parce qu'elles s'inscrivaient dans le recit. Il faut bien comprendre une chose : je suis un realisateur commercial. Pas au sens cynique et opportuniste... Mais dans le sens ou je fais des films que les gens vont normalement voir avec leurs potes le samedi soir. De fait, je me dois de donner au public ce qu'il attend, et le mieux possible. Ca m'a donc fait un peu de peine que les gens aient pense que Silent Hill manquait de sursauts, alors que je me suis bagarre avec les producteurs pour ne pas ceder a cette facilite... au nom des spectateurs ! Il y a un public qui paye sa place pour avoir une emotion instantanee, et je l'ai deu. Or je n'ai pas envie de laisser quiconque sur le bord de la route. Je ne vois pas pourquoi je ferais un tri entre des spectateurs de premier ordre et des spectateurs de second ordre : je ne veux pas rentrer dans ce debat, je m'y refuse. Je pense que ma responsabilite, surtout quand on me donne 45 millions de dollars, c'est de faire en sorte que le maximum de gens soit content. Je ne vais pas jouer a l'artiste. Mais bon, a me fait quand meme plaisir d'entendre ou de lire que Silent Hill est plus proche d'Orphee de Cocteau que d'un slasher de base...

Corriger ces defauts sera un des objectifs de Silent Hill 2 ? Oui. Silent Hill 1 etait un film difficile a faire, puisqu'il me fallait organiser une mythologie complexe qui n'est pas connue du grand public : le passage d'une dimension a l'autre, l'histoire d'Alessa, le theme du double... J'ai depense beaucoup d'energie a travailler sur ces concepts. En revanche je ne pourrais peut-etre pas m'occuper de Silent Hill 2 a cause de mon planning sur Onimusha... Est-ce que les Japonais pourront accorder la meme confiance a un autre realisateur pour Silent Hill que celle qu'ils vous ont donne pour le premier ? Les gens de Sony ont deja fait comprendre a Samuel Hadida qu'ils tenaient a ce que cette suite ait l'ampleur visuelle de l'original. Pour eux, il est important que les spectateurs de la sequelle ne se sentent pas floues. Dans le cas ou je ne pourrais pas m'occuper de Silent Hill 2, il faudra que le metteur en scene perpetue le style du premier film.

Quel type de realisateur pourrait faire Silent Hill 2 ? Avec les japonais, nous nous sommes tres bien entendu. On n'a pas voulu faire un film hollywoodien, et je pense que ce serait bien que le realisateur du prochain Silent Hill reste europeen. Et dans le meilleur des cas, franais. Vous avez une idee precise d'un realisateur ? J'ai des idees. Mais quoiqu'il arrive, je ne serais pas tres loin. Avec Samuel Hadida, on est tres famille ... A suivre...

La periode electorale est propice a la censure... Tout a fait. Des discussions parlementaires sont deja ouvertes au sujet du cinema et du jeu video. Les plus optimistes vous diront que a va permettre de refonder une vraie contre-culture. Les autres qu'on va retourner a la clandestinite, qu'on va se passer bientot des films ou des jeux sous le manteau... Quoiqu'il en soit, on se dirige vers un resserrement de la censure en France. Ce qui est arrive a Saw 3 est un signe avant-coureur. Profitez tous de Schizophrenia a 20h30 sur Cine Cinema, car dans peu de temps ce sera juste un bon souvenir... Il n'y a eu aucune scene coupee sur Silent Hill ? En fait il manque une scene que je n'ai pas integree dans le montage. C'est une scene dans l'eglise, qui intervenait juste apres que la lumiere soit revenue, Christabella venait parler aux deux etrangeres. Cette scene faisait doublon avec celle pres de l'orgue, sur la mezzanine de l'eglise. C'est la seule scene qui ete ecartee au montage. Pourtant dans le making-of du DVD, on aperoit une autre scene qui n'est pas dans le film : une attaque du monstre sans bras dans la ville. Effectivement, mais il ne s'agit pas vraiment d'une scene coupee. C'est bien plus complique que a... Comme vous le savez, j'ai choisi pour les monstres de Silent Hill d'avoir recours a des vieilles techniques : les monstres sont tous joues par des danseurs dans des costumes, filmes a l'envers ou a des vitesses variables pour obtenir des gestuelles bizarres. Dans l'ensemble, a marchait tres bien. On a quand meme essuye quelques platres sur une creature en particulier : l'homme-tronc justement. Plusieurs semaines avant de tourner la scene ou Cybil en abat un sur la route, nous avions tourne une autre rencontre avec un homme-tronc devant l'hotel de Silent Hill. Blessee, la creature se mettait alors a ramper sous une voiture comme un insecte a qui on aurait ecrase trois pattes, pour finalement disparaitre dans une bouche d'egout. Cette sequence a bel et bien ete filmee. Mais comme nous avions un temps de tournage assez reduit (ndlr : 60 jours !), j'avais demande a la seconde equipe de tourner les inserts ou la creature rampe par terre. Tout avait ete regle a l'avance avec mon choregraphe, Roberto Campanella, mais ce jour-la le producteur canadien a voulu faire des economies et le choregraphe est reste chez lui ! La pauvre seconde equipe s'est retrouvee avec la mission de faire evoluer la creature par terre, en imaginant comment faire. Pendant une demi-journee, ils ont traine l'homme-tronc allonge sur un skate-board, sur un grand contre-plaque peint en vert en se disant qu'on verrait comment faire bouger les jambes plus tard. Quand j'ai vu les rushes, j'etais catastrophe : ce n'etait pas du tout ce que j'avais prevu. J'ai donc exige a ce qu'elle soit retournee. Ce jour-la mon ton n'a pas plu au producteur canadien et nous en sommes presque venus aux mains. Privee de rallonge budgetaire, cette scene est passee aux pertes et profits.

Quand j'ai tourne bien plus tard la suite de cette sequence, j'ai reecrit la scene pour que les filles rentrent directement dans l'hotel, attirees par les cris provenant de l'interieur, sans jamais rencontrer la creature. Bref la scene qu'on aperoit dans le making-of n'a aujourd'hui plus du tout sa place dans le film. Elle a ete coupee parce qu'elle n'a jamais ete finie. Tout a parce qu'un producteur a voulu economiser quelques centaines de dollars pour se faire mousser...

Il y a eu d'autres problemes du meme genre pendant le tournage ? Il n'y a eu que a. Mais rien d'anormal, c'est le lot de tout tournage ou les effets speciaux sont permanents. Beaucoup d'elements et de concepts ont ete abandonnes ou modifies en cours de route. Peut-etre que vous verrez un jour les story-boards originaux du film et vous constaterez que la fin aussi a ete totalement modifiee. A l'origine, la vengeance d'Alessa prenait un tour tres different. Lorsque Christabella poignardait Rose, les tenebres sortaient de la blessure et creaient une grande mare noire, presque une piscine, de laquelle surgissaient six Pyramides, chacun portant une arme differente. Ca ressemblait un peu a un dessin anime de Yoshiaki Kawajiri (ndlr : le realisateur de Ninja Scroll). Les six Pyramides massacraient les gens dans l'eglise, dans une sorte d'hommage a l'enfer de Dante. Ils les embrochaient par trois, les coupaient dans le sens de la longueur... C'etait tres goutu !

Pourquoi vous n'avez pas tourne cette fin ? La fin du film avait ete repoussee a la fin du tournage. Suite a des retards de planning, des jours chasses et des recuperations d'heures supplementaires, je me suis retrouve avec seulement un jour et demi de tournage pour boucler le film. Les gens de la compagnie d'assurance qui couvrait le film, etaient sur le plateau pour controler la du tournage. Evidemment ils se demandaient comment nous allions pouvoir shooter le final dans le temps imparti. Un jour, pendant un repas en presence des producteurs, ils m'ont demande franchement si je pensais pouvoir tourner la scene finale en un jour et demi. J'ai repondu que ce n'etait pas possible. Comme je n'avais qu'un seul Pyramide a ma disposition, j'aurais ete oblige de le filmer plusieurs fois avec une arme differente pour pouvoir le multiplier en post-production . Ajoutez cela a la gestion de la foule et du grand decor, cette scene necessitait au moins une semaine de tournage ! Ils m'ont dit : "C'est tres simple, Mr Gans. Vous avez une semaine pour revenir avec une nouvelle fin. Nous ne voulons meme pas que vous essayiez de tourner cette scene". Evidemment les producteurs, qui tenaient beaucoup a ce final, tiraient une tronche pas possible.

Mon story-boardeur, Thierry Segur, etait reparti en France et nous communiquions par webcam. C'est en discutant avec lui que j'ai eu une idee : "Ecoute, on va aller au plus simple. On va refaire Legend Of The Overfiend !" Je me souviens encore de son grand eclat de rire... Urotsukidoji (son titre en japonais) est un dessin anime japonais ultraviolent dont nous sommes tous les deux de tres grands fans. En tout cas, c'etait la bonne idee : en un jour et demi je me suis contente de filmer des plans tres large ou les fanatiques attaques par Alessa se deplacent d'une faon tres simple. Je savais que les tentacules assureraient la continuite d'un plan a l'autre. Le probleme de la mise en scene etait en quelque sorte repousse a la post-production. Avec mon monteur, Sebastien Prangere, nous avons meme utilise des plans de Legend Of The Overfiend, pour completer le montage. Il y a deux inserts sur des tentacules qui sont d'ailleurs des decalques exacts de plans du dessin anime ! Prenez le premier OAV de Legend Of The Overfiend, la scene ou une prof demoniaque viole une de ses eleves avec des tentacules, et comparez. Vous verrez ! (rires)

Le studio n'avait pas conscience de ce probleme de duree ? Non, ils ne raisonnent pas comme a. Les gens des studios sont tres gentils la plupart du temps. Mais leur vision du public est exclusivement demographique : il faut que les jeunes blancs soient contents, que les jeunes noirs soient contents, que les jeunes filles soient contentes, que les jeunes hommes soient contents, etc etc. C'est a dire qu'ils construisent un film en additionnant les publics et non pas en se referant a un public global. Regardez Les Infiltres de Scorsese : le film dure 45mns de plus que la version de Hong Kong qui etait parfaite, et pourquoi cela ? De toute evidence parce qu'ils voulaient developper le personnage de la fille. Sans a, les seuls personnages feminins du film seraient des putes ! On imagine l'embarras des executives ! Ca marche comme a aux Etats-Unis et on doit s'y plier. Mais dans mon cas ce n'est pas un grand sacrifice compare a la liberte que j'ai eu. Ils m'ont foutu une paix royale. J'ai cru comprendre que le studio ne vous avait fait quasiment aucun commentaire sur votre premier montage... La premiere fois qu'on a presente le film au studio, je m'attendais a recevoir dix pages de notes. Au moins. Au final, je n'ai eu qu'un seul commentaire a propos des accents irlandais de Sean Bean et australien de Radha Mitchell qui avaient tendance a trop s'entendre dans trois scenes. Et c'etait tout. Samuel Hadida et Andrew Mason etaient abasourdis : ils n'avaient jamais vu a ! Samuel venait de produire un film de Tony Scott, Domino, et ils s'etaient pris des dizaines de pages de notes. Alors que pour Silent Hill, qui est un produit apparemment plus "hard edge", rien. Bon, honnetement je pense que le studio aimait vraiment le film, mais qu'en plus ils avaient une date de sortie bien definie, qu'ils ne voulaient rater en aucun cas. En me demandant trop de changements, ils pouvaient compromettre cette sortie. Et puis le film ne leur avait coute que 14 millions... Et comment s'est passe le passage devant la commission de censure ? Trop bien ! C'etait presque pour moi une deception ! Mon producteur, Samuel Hadida, avait tres peur de quelques scenes du film, notamment celle de la mort de Cybil, la femme-flic. Je voulais pour cette scene un effet inoubliable qui montre sans detour une personne rotir vivante sur un bucher. Je voulais absolument eviter l'utilisation d'un mannequin. On a donc beaucoup travaille avec les techniciens de Buf, le studio d'effets speciaux franais, pour recreer sur les images de l'actrice l'effet d'un poulet qui tourne sur sa broche. Quand Samuel a vu la scene, il etait epouvante : "Ca ne passera jamais, on est dans la merde, ...". Et puis il y avait aussi l'ecorchage d'Anna, le viol de Christabella par des barbeles... On a quand meme presente le film tel quel a la censure canadienne... et le retour a ete surprenant. La commission a juge la violence du film... "acceptable". Et ce pour trois raisons : le recit ne se passe pas dans le monde reel (rires), c'est l'histoire edifiante d'une femme qui cherche a sauver sa fille, et il n'y a pas d'arme a feu. Enfin, il y a bien une arme a feu, mais elle ne sert a rien. En suivant ces trois principes, nous nous etions trace une voix royale sans meme nous en rendre compte. Par la suite, le film a ete interdit aux moins de 14 ans en Angleterre, alors que la-bas n'importe quoi est interdit aux moins de 18... Et aux moins de 12 en France. La cerise sur le gateau ! Donc aujourd'hui dans un film, on peut rotir une femme, en violer une autre avec des barbeles et l'ouvrir en deux dans le sens de la longueur, du moment que a ne se passe pas dans la realite ou qu'il n'y a pas de flingue ! C'est bien la preuve que la censure ne sert a rien, que c'est totalement absurde. Tant mieux pour nous ! Je crois qu'au final le film n'a ete coupe qu'a Singapour, pour des raisons de religion, mais c'est tout. A ce niveau-la, Silent Hill a connu une sorte d'etat de grace. Evidemment a fait un peu sourire quand on voit les problemes auquel vient de se heurter Saw 3...