Vim-me para a Bahiaa

amostrar meu son cubano

E fiquei impressionado

Pelo que aqui existia.

A dana, a melodia

de um querido povo irmo

que me mostrava sua mo

de musica e poesia.

Acaraje no tabuleiro

Vatapa no papelzinho.

O aipim no cafezinho

E tudo ao som do pandeiro.

Ate a quinta sinfonia

Ja me soava estranha

Pois ao descobrir as manhas

E as riquezas da Bahia

Ja nada porem existiade ruim

Na minha cidade estranha.

Andei e andei decidido

Para assim seguir olhando

A capoeira danando

berimbau no meu ouvido.

E os orixas que me falam

Nos cultos do Candomble

Que Umbanda veio depois

E as brigas que ralaram.

Mas aqui no acaba o tranco

Um detalhe importantissimo

e o esbelto e belissimo

Itapoa vermelho e branco.

E das festas nem se falam

Elas existem sozinhas

Pois carnaval na cozinha

trios eletricos se instalam.

O baiano e preguioso!

Tem quem diz por ai

Mas no esquente sua cabea,

tambem veio do tupi.

Eu no sei como acabar

este son cubano inteiro

pois tanto ha pra falar

do terreiro do pandeiro!

Caetano, Bethaninha,

Gal Costa e Gilberto Gil,

Ate a mesma Simonediz

que ela veio daqui.

Dorival com seu Caymi,

e a bela prosa ardente

Olhando no sol bem quente

decifrava sua fonia

que depois de alguns anos

eram hinos da Bahia.

Ainda falta o forro,

os bois, So Joo,

enfim

Que e loucura o que eu vejo

nas lavagens do Bomfim.

Ate o prefeito se instala

nesta cultura maluca.

Pregando os evangelhos

para alimentar muvuca.

E ent mundo vota

e ele sai vencedor

Aqui o mundo esta em joelhos.

Ai! Onde estas meu Sr?

Vou fechar este romance

porque o tempo no me alcana

para botar na balana

o baiano com seus transes.

Vim-me aqui a Bahia

a mostrar meu son cubano

mas a paixo ja existia

e fiquei na contramo.

Luis Alberto Alonso/Versos scritos para umamonografia de Antropologia/ UFBA.2005

Extraido de uma pesquisa feita da Vida e Obra de Luiz Marfuz. Incluindo a seguinte critica ao espetaculo Comedia do Fim.

Ja no ano 2003, sendo considerado um dos maiores e mais comprometidos homens de teatro da Bahia, Luiz Marfuz e convidado como diretor ao Nucleo do TCA e se entrega novamente aos braos de Becket. Esta vez escolhe cinco peo, Improviso em Ohio, Fragmentos de teatro I, Comedia e Catastrofe, so os cinco textos que traduzidos por Cleise Mendes e tendo a sua consultoria dramaturgica, Luiz Marfuz monta Comedia do Fim e expe as cenas reais de nossas vidas no porem menos estranhas do que Beckett costuma tratar as suas peas. Uma sorte de risco e ousadia leva ao diretor transitar no escuro onde se defronta constantemente com as verdades que os atores revelam. No de cenas, mas saltos dramaticos, que no absurdo de Beckett prova a nossa propria existencia.

Posso me deter com humilde atena, porque foi o elo, como expliquei no meu prologo, que fez que me apaixonasse pelo trabalho do tal Marfuz.

Hebe Alves na sua escura no porem menos instigante boca, Frieda Gutmann com sua expresso aparentemente inacabada que da a sensao do renascer do ator cada dia no palco, e os restantes anjos que flutuam na cena apresentados por Urias Lima, Andre Tavares, Ipojucan Dias, Marcos Machado, Luiz Pepeu e Zeca de Abreu, fazem questo de cintilar as propostas do diretor. Elenco sensivel esse! Que torna um universo to controvertido em carne tremula, arrepio de sentir que: eu no sou a pessoa que vivencia esta catastrofe. Eu no fui convidado ao improviso..., como espectador, de fragmentos... que refletem numa dura comedia que e a catastrofe da minha vida. E imperdoavel quem no tenha assistido Comedia do Fim. Voce esta a beira do abismo e no sabe que em qualquer momento as pedras detidas comeam a rolar e voce se precipita, cai.

A insuspeitada luz que desce ate o altar da representao guiada pela mo de Irma Vidal, a inerente trilha sonora e composio existir pela sua coerencia com o debate cenico e os demais colaboradores tecnicos do espetaculo fazem muito mais consequente o mundo de Marfuz com o cosmos de Beckett.

Experiencia louvavel Marfuz! Voce desfaz o perene mito de que nosso teatro moderno, pos-moderno, ou como quer que chamem os estudiosos das artes, no assume ideias profundas ou que no faz refletir ao espectador. Voce e um dentre os tantos que lutam pela criao, pela novidade, pelo risco. Obrigado por Comedia do Fim, Obrigado por tantos espetaculos que renovam o nosso teatro contemporaneo. Obrigado por trazer de volta Brecht, Beckett e tantos outros que voce vai descobrir na sua longa estrada. Obrigado por nes aos que querem monopolizar o teatro com estilos arcaicos e anacronicos. Obrigado pela sua persistencia, por estar, por ser.

E Ponto Final.

Luis Alberto Alonso.

A Presuno do Singelo.

Bem la, na parte anterior da plateia, quase que acima do palco do Xisto Bahia, estava eu, querendo desfrutar de uma das peas de teatro mais interessantes dos ultimos tempos, O Sapato do Meu Tio.

O Sapato do meu Tio e um espetaculo que, segundo o programa de mo que repartem na entrada do teatro, fala sobre um palhao que viaja com seu sobrinho numa carroa, ganhando dinheiro..., com fome..., mostrando a vida..., em fim..., e o sapato e um elemento sugestivo, ou mais bem, incidental, quase que um pretexto, mas no e isso do que pretendo falar.

No estou interessado agora na historia que se conta, porque acho que ha algo mais importante por detras dela e e o que faz que o espectador fique prendido a um longo espetaculo, de quase duas horas sem ver passar o tempo. Esse algo esta praticamente vinculado a singeleza da carroa, a singeleza dos elementos, a singeleza dos atores e a equipe tecnica. Magistralmente interpretado por uma das figuras mais representativas do atual teatro baiano, Lucio Tranchesi, e seu parceiro Alexandre Luis Casali, n e dirigido por Joo Lima, mostram essa historia, carregados de leveza e ternura, quase que uma viagem pelo leve sorriso e a paz que pressupo da pobreza e o jeito de se ganhar a vida.

Ha algo de sabio na construo da historia e dos personagens.O fato de se propor no articular palavra alguma, colocando-nos naquela posio do espectador que assiste um verdadeiro show de silencio organico, explorando um universo silencioso carregado de falas invisiveis e de partituras corporais que executam um verdadeiro concerto. Vale a pena ressaltar o trabalho corporal dos atores. No aquele da acrobacia nem a dana, mas do que corporalmente eles nos des dos seus personagens. As suas mascaras mostram o que essencialmente eles so nas suas vidas e narram suas historias sem muito esforo.

O trabalho que corresponde ao diretor e o mais dificil, ircosturando as partes da maquinaria. E a construo do andaime que suporta a bela historia e a maneira em que e contada. E a mo do diretor da orquestra que mostra a conjuno dos timbres escolhidos.

Joo Lima nos mostra ento, sem cenario altamente elaborado, sem um espetaculo de luzes nem sonoro, ate sem falas, que para construir essa linda canoa que e o nosso teatro precisamos somente de sentimento e raa, e claro esta, de ousados atores.

Muito obrigado a essa equipe pela viagem aos sentimentos do ser humano, que em fim e o que nos interessa em nossos dias, mais que uma forma altamente elaborada ou imitadora dos modelos antigos europeus, norte-americanos, sei la... Vamos construir um novo teatro, o nosso, aquele que no seja atacado por ser altamente besteirol ou catalogado erroneamente por algum Nome, de Circo Modernista. Aquele que fale de nos e para nos da maneira mais linda possivel.

O Sapato do meu Tio diz muito desde o silencio. E mostra presunosamente sua bela singeleza.

E Ponto Final.

Luis Alberto Alonso.12 de maro de 2006.